La trois cent soixante-septième nuit / Pierre Alechinsky

0 avis

La trois cent soixante-septième nuit / Pierre Alechinsky

Estampe

Occupant une surface rectangulaire, cette oeuvre se compose de plusieurs éléments. Au centre, deux cadres de couleur turquoise sont juxtaposés. Celui de gauche laisse apparaître un serpent, accompagné d'une boule. Celui de droite, plus étroit, contient un visage sans cheveux à quatre yeux, un nez et une bouche, et sur lequel apparaît un texte en rouge, sur les joues. Autour, des tracés noirs, pouvant évoquer un système d'écriture oriental, occupent le reste de la gravure. Le texte, aux accents surréalistes, est en relation directe avec les deux images présentes au centre de l'oeuvre. Peut-être s'agit-il d'une référence aux mille et une nuits de Shéhérazade ? Il se dégage de l'ensemble de l'oeuvre une impression orientalisante.

Description: Lino et Lithographie ; 73 x 91 cm
Tirage: 6/300
Date d'entrée dans la collection: 2002
Droits à l'image: © ADAGP, Paris

Note sur l'artiste

Pierre Alechinsky rejoint dès 1949 le groupe CoBrA, et en devient un des membres les plus actifs, avec Christian Dotremont et Karel Appel. A la dissolution du groupe, il s'installe à Paris, où il fréquente les surréalistes. De nombreux voyages en Extrême-Orient permettent à Alechinsky de découvrir, et d'adopter progressivement, la calligraphie à l'encre. Son rapport au texte en est modifié, tout comme sa conception de l'illustration. L'écriture vient transcender le dessin et déborder de l'espace plat de la représentation. Sa technique évolue encore lors de son séjour, en 1965, chez le peintre Walasse Ting à New-York. D'une part, il y fait la découverte de l'acrylique, qui correspond davantage à la fluidité et la rapidité de son geste, et qui le conforte dans son abandon de la peinture à l'huile. D'autre part, il inaugure avec Central Park la peinture « à remarques marginales ». Ces vignettes, à mi-chemin entre les prédelles des retables médiévaux et la bande-dessinée, constituent une sorte de garde-fou en lisière de l'image centrale. Ainsi, elles viennent y rajouter du sens, et prolongent la lecture de l'oeuvre. Ces « remarques marginales » se retrouvent dans la suite de son travail, et caractérisent les créations de Pierre Alechinsky.

Vérification des exemplaires disponibles ...

Se procurer le document

Vérification des exemplaires disponibles ...

Suggestions

Du même auteur

Raisin 2. 2 / Pierre Alechinsky

Estampe | Alechinsky, Pierre

Un volcan en éruption attire le regard au centre de la gravure. Bien qu'il ne soit représenté que par des lignes noires, son activité bouillonnante transparaît dans le cadre de couleurs qui vient ceindre la scène. Outre les teintes rouges plus ou moins sombres, les motifs se situant à la limite entre figuration et abstraction, semblent par endroits éclaboussés par des taches liquides. Une interaction semble apparaître entre le volcan au centre, f...

Raisin 3. 3 / Pierre Alechinsky

Estampe | Alechinsky, Pierre

La gravure occupe une surface plus ou moins rectangulaire, très compartimentée. En effet, une image centrale, occupée par des arabesques de couleur sombre, est entourée par plusieurs vignettes tracées en bleu, qui forment une sorte de cadre. Pierre Alechinsky définit lui-même ces vignettes comme étant des « remarques marginales », qui semblent se trouver ici pour apporter plus de sens à l'image centrale. Néanmoins, l'ensemble est plutôt abstrait....

Par les fenêtres / Pierre Alechinsky

Estampe | Alechinsky, Pierre

Occupant une surface rectangulaire, cette oeuvre se compose de plusieurs éléments. Au centre, deux cadres violets sont juxtaposés. Dans celui de gauche, une forme composée de plusieurs cercles concentriques apparaît, au sein d'une surface blanche parsemée de touches violettes. En dessous, deux collines accueillent un texte surréaliste, qui semble avoir été tapé à la machine à écrire, en vert et orange. Dans le cadre de droite, un animal, qui pour...

Chargement des enrichissements...