Sans titre / Noël Dolla

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Sans titre / Noël Dolla

Estampe

En gravure, l'artiste travaille habituellement en ré-intervenant sur la matrice après chaque tirage d'une épreuve ou état, créant ainsi des séries évolutives. La planche gravée réalisée ici met en jeu une technique et un vocabulaire de signes utilisés dans les Carnets de voyage : soit une écriture simultanée des deux mains se partageant la feuille de papier, traçant des formes simples comme une étoile, un avion, simplicité qui donne toute liberté au trait. (Source : Eliane Lecomte. CNAP 1996)

Description: Eau forte ; gravure ; 85 x 113 cm
Tirage: 12/100
Editeur: FNAC. Paris
Date d'édition: 1996
Date d'entrée dans la collection: 1996
Droits à l'image: © ADAGP, Paris

Note sur l'artiste

Depuis ses débuts, Noël Dolla se sert de l'art comme champ d'expérimentation. Après avoir été exclu en 1966 de l'Ecole des Arts Décoratifs de Nice, il devient peintre en bâtiment. C'est à cette période qu'il découvre la tarlatane, servant à masquer les fissures de plafonds, qui prend une place importante dans son oeuvre par la suite. Avec son premier Etendoir, exposé en décembre 1967, il pose déjà les questions chères au groupe Supports-Surfaces, qu'il rejoint quelques temps après. Dans une volonté de faire table rase de la peinture, Noël Dolla réduit cette dernière à son expression minimum : le point. Il multiplie ce dernier, de manière aléatoire, parfois par évidement, sur différentes surfaces, souvent issues du quotidien : torchons, draps, serpillières, etc. Il crée ainsi un véritable dialogue entre, d'une part, la peinture abstraite dans toute sa radicalité, et d'autre part, une prise en compte du quotidien. Après avoir déconstruit la peinture, il s'évertue à partir de 1973 à la reconstruire, en réintroduisant dans son oeuvre la couleur, puis par petites touches la figuration. De nombreux motifs viennent rythmer sa carrière : le point, la croix, la fumée, l'hameçon qu'il reproduit et retravaille jusqu'à l'écoeurement. Noël Dolla procède de la sorte à une mise à distance des affects et de la mémoire familiale, par la mise à distance des savoirs techniques.

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