Arbre central au rouge / Pierre Alechinsky

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Arbre central au rouge / Pierre Alechinsky

Estampe

Au centre de l'oeuvre se détache la silhouette d'un arbre noir, sans feuilles, sur un fond blanc. Des lignes et des points rouges viennent encadrer cet arbre central, formant une zone d'abstraction plus ou moins géométrique autour de cette représentation du végétal. L'oeuvre est numérotée, titrée, signée et datée dans sa partie inférieure. Dans cette lithographie, Alechinsky apporte une dimension supplémentaire à l'image centrale figurative, par un entrelacs de traits qui viennent apporter de la couleur et du dynamisme. Il se pourrait que ce cadre ait pour fonction de « protéger » la partie centrale du monde extérieur. « Aux alentours il y a les inquiétudes, les hordes. Alors voilà, construire une petite muraille, une suggestion de frontière pour qu'on reste un laps de temps nécessaire. » (Source : Entretien avec Henri-François Debailleux, Libération, 4 novembre 1998, p. 29).

Description: Lithographie ; 104 x 70 cm
Tirage: 56/60
Date d'entrée dans la collection: 2003
Droits à l'image: © ADAGP, Paris

Note sur l'artiste

Pierre Alechinsky rejoint dès 1949 le groupe CoBrA, et en devient un des membres les plus actifs, avec Christian Dotremont et Karel Appel. A la dissolution du groupe, il s'installe à Paris, où il fréquente les surréalistes. De nombreux voyages en Extrême-Orient permettent à Alechinsky de découvrir, et d'adopter progressivement, la calligraphie à l'encre. Son rapport au texte en est modifié, tout comme sa conception de l'illustration. L'écriture vient transcender le dessin et déborder de l'espace plat de la représentation. Sa technique évolue encore lors de son séjour, en 1965, chez le peintre Walasse Ting à New-York. D'une part, il y fait la découverte de l'acrylique, qui correspond davantage à la fluidité et la rapidité de son geste, et qui le conforte dans son abandon de la peinture à l'huile. D'autre part, il inaugure avec Central Park la peinture « à remarques marginales ». Ces vignettes, à mi-chemin entre les prédelles des retables médiévaux et la bande-dessinée, constituent une sorte de garde-fou en lisière de l'image centrale. Ainsi, elles viennent y rajouter du sens, et prolongent la lecture de l'oeuvre. Ces « remarques marginales » se retrouvent dans la suite de son travail, et caractérisent les créations de Pierre Alechinsky.

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